衡阳尚品公司形象画册设计常识

    画册设计是一个公司整体形象的集中，是企业形象的浓缩，对企业的宣传起着重要的作用。
﹝一﹞大小的对比
大小关系为造形要素中最受重视的一项,几乎可以决定意象与调和的关系.大小差别少,给人的感觉较沈着和气,大小的差别大,给人的感觉较鲜明,而且具有强力感.
﹝二﹞明暗的对比
阴与阳、正与反、昼与夜等等,如此类的对比语句,可使人感觉到日常生活中的明暗关系.初出生的婴儿,最初在视觉上只能分出明暗,而牛、狗等动物虽能简单识别黑白,可是,对彩度或色相却无法轻易识别,由此可知,明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素.
﹝三﹞粗细的对比
字体愈粗,愈富裕男性的气概.若代表时髦与女性,则通常以细字表现.细字如果份量增多,粗字就应该减少,这么的搭配看起来比较明快.
﹝四﹞曲线和直线的对比
曲线很富裕柔和感、缓和感;直线则富坚硬感、锐利感,极具男性气概.自然界中,皆由这两者适当混合.一般我们并不注意这种关系,可是,当曲线线或直线强调某形状时,我们便有了深刻的印象,同时也建立相对应的感情.故我们常为加深曲线印象,武汉画册设计 样本设计就以一些直线来强调,也可以说,少量的直线会使曲线更引人注目.
﹝五﹞质感的对比
在一般人的日常生活中,也许很少听到质感这句话,但是在美术方面,质感却是很重要的造形要素.譬如放松感、光滑感、湿润感等等,皆是形容质感.故质感不仅只表现出感情,而且与这种感情融为一体.我们观察画家的作品等,常会注意其色彩与图面的构成,其实,武汉画册设计质感才是决定作品风格的主要因素,固然色彩或对象物会改变,可是,作为基础的质感,是与一位画家之本质有着紧密的关系,是不易变更的.若
是外行人就容易疏忽这一点,其实,这才是最重要的基础要素,也是对感情最强烈的波及力.
﹝六﹞位置的对比
在画面两侧放置某种物体,不但可以强调,同时也可建立对比.画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点,而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等,便可显出隐藏的力量.武汉画册设计 武汉vi设计因此在潜在的对立关系位置上,放置鲜明的造形要素,可显出对比关系,并建立具有紧凑感的画面.
﹝七﹞主与从的对比
版面设计也和舞台设计一样,主角和配角的关系很清楚时,观众的心理睬安定下来.明确表示主从的手段是很正统的构成方法,会让人建立安心感.如果两者的关系模糊,会令人无所适从,相反地,主角过强就失去动感武汉vi设计,变成庸俗画面.戏剧中的主角,人人一看便知.版面中若也能表现出何者为主角,会使读者更加了解内容.所以要有主从关系是设计配置的基本条件.
﹝八﹞动与静的对比
一个故事的开始都有开端、说明、转化和效果.一座庭院中,也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合.同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份.扩散或流动的形状即为「动」.程度或垂直性强化的形状则为「静」.武汉画册设计把这两者配置于相对之处,而以「动」部份占大面积.「静]部份占小面积,并在周边留出适当的留白以强调其独立性.这么的处理,一般用来配置于画面四隅的重点.因此,「静」部份虽只占小面积,却有很强的存在感.
﹝九﹞多种的对比
对比还有曲线与直线、垂直与程度、锐角与钝角等种种不同的对比.如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配,即能制作富裕变化的画面.
﹝十﹞起与受
版面全体的空间因为各种力的关系,而建立动态,进而支配空间.建立动态的形状和接受这种动态的另一形状,互相配合着,使空间变化更生动.
我们要建造假山庭园时很注重流水的出口,因为流水的出口是动感的出发点,全部庭园都会因它而被波及。武汉画册设计谈到版面构成,原理也一样,起点和受点会彼此响应、协调.两者的距离愈大,成效愈显著,而且可以利用画面的两端,不过起点和受点要特别注意平衡,必须有适当的强弱变化才好,若有一方太软弱无力就不能引起共识.
﹝十一﹞图与地
明暗逆转时,图与地的关系就会互相变换.一般印刷物都是白纸印点字,白纸称为地,黑字称图.相反的,有时会在黑纸上印上反白字的成效,此时黑底为地,白字则为图,这是黑白转换的现象.
﹝十二﹞平衡
走路踢到大石头时,身体会因失去平衡而跌倒,此时很自然地会迅速伸出一只手或脚,以便维持身体平衡.依据这种自然原理,如果我们改变一件好的原作品的各部份的位置,再与原作品比较分析,就能很容易理解平衡感的构成原理.
﹝十三﹞对称
以一点为起点,向左右同时展开的形态,称为左右对称形,英文名为 symmetry.应用对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态.日常生活中,常见的对称事物确乎不少,例如:佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等.对称会显出高格调、风格化的意象.
﹝十四﹞强调
同一格调的版面中,在不波及格调的条件下,加进适当的变化,就会建立强调的成效.强调打破了版面的单调感,使版面变得有朝气、生动而富于变化.例如:版面皆为文字编排,武汉画册设计看起来淡而无味,如果加上插图或照片,就如一颗石子丢进平静的水面,建立一波一波的涟漪.
﹝十五﹞比例
希腊美术的特色为「黄金比」,在设计建筑物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置时,如果能参看「黄金比」来处理,就能建立希腊特有的建筑风格,也能建立稳重和适度紧张的视觉成效.长度比、宽度比、面积比等等比例,武汉画册设计能与其它造形要素建立同样的功能,表现极佳的意象,因此,应用适当的比例,是很重要的.
﹝十六﹞韵律感
具有共通印象的形状,重复排列时,就会建立韵律感.不一定要用同一形状的东西,只要具有强烈印象就可以了.三次四次的出现就能建立轻松的韵律感.有时候,只重复应用二次具有特征的形状,就会建立韵律感.
﹝十七﹞左右的重心
在人的感觉上,左右有微妙的相差.因为右下角有一处吸引力特别强的地方.考虑左右平衡时,如何处理这个地方就成为关键性问题.人的视觉对从右上到左下的流向较为自然.编排文字时,将右下角空着来编排标题与插画,武汉画册设计就会建立一种很自然的流向.如果把它逆转就会失去平衡而显得不自然.这种左右方向的平衡感,可能是和人们惯用右手有点关系吧!
﹝十八﹞向心与扩散
在我们的感情中,总是会意识事物的中心部份.固然蛮不在乎地看事物,可是,在我们心中,总是想探测中间心部份,好象如此,才有安全感一般,这就构成了视觉的向心.一般而言,向心型看似温柔,也是一般所喜欢采用的方式,但容易流于平凡.离心型的排版,可以称为是一种扩散型.具有现代感的编排常见扩散型的例子.
﹝十九﹞JUMP 率
在版面设计上,必须依据内容来决定标题的大小.标题和本文大小的比率就称为 Jump 率.Jump 率越大,版面越活泼;Jump 率越小,版面格调越高.依照这种尺度来衡量,就很容易判断版面的成效.标题与本文字体大小决定后,还要考虑双方的比例关系,如何进一步来调整,也是相当大的学问.
﹝二十﹞统一与调和
如果过份强调对比关系,空间预留太多或加上太多造形要素时,容易使画面建立混乱.要武汉画册设计 武汉样本设计调和这种现象,最好加上一些共通的造形要素,使画面建立共通的格调,具有整体统一与调和的感觉.重复应用同形的事物,能使版面建立调合感.若把同形的事物配置在一起,便能建立延续的感觉.两者相互配合使用,能创造出统一与调和的成效.
﹝二一﹞导线
依眼睛所视或物体所指的方向,使版面建立导引路线,称为导线.设计家在制作构图时,常利用导线使整体画面更引人注目.
﹝二二﹞形态的意象
一般的编排形式,皆以四角型﹝角版﹞为标准形,其它的各种形式都属于变形.角版的四角皆成直角,给人很规律,表情少的感觉,其它的变形则呈现形形色色的表情.譬如成为锐角的三角形有锐利、鲜明感;近于圆形的形状,有和气、柔弱之感.武汉logo设计等同的曲线,也有不同的表情,例如规规矩矩和用仪器画出来的圆,有硬质感,可是徒手画出来的圆就有柔和的圆形曲线之美.
﹝二三﹞程度线
黄昏时,程度线和夕阳融合在一起,黎明时,辉煌的旭阳由程度线上升起.程度线给人稳定和平静的感触。无论事物的开始或结束,程度线总是固定的表达静止的时刻.
﹝二四﹞垂直线
垂直线的活动感,正好和程度线相反,垂直线表示向上伸展的活动力,具有坚硬和理智的意象,使版面显得冷静又鲜明.如果不合理的强调垂直性,就会变得冷漠僵直,使人难以迫近.将垂直线武汉vi设计和程度线作对比的处理,可以使两者的性质更生动,不但使画面建立紧凑感,也能避免冷漠僵直的情况建立,相互截长补短,使版面更完备.
﹝二五﹞阳昼、阴昼
从黑暗的洞窟内,看外面明亮景象时,洞窟内的人物,总是只用轮廓表现,而武汉画册设计外面的景色就需小心描画了.这就是同时把握日常的情况及异常的明暗,显出不可思议的空间.正常的明暗状态,叫做「阳昼」,相反的情况是「阴昼」.构成版面时,应用这种阳昼和阴昼的明暗关系,可以描画出日常感觉不同的新意象.
﹝二六﹞留白量
速度很快的说话方式适合夜间新闻的播报,但难受合做典礼的司仪,理由是每一句话当中,空白量太少.谈到版面设计时空白量的问题也很重要,就是同一张照片,同样的句子也会因空白量就很难表现确乎的形象.无论排版的平衡感有多好,文章有多美,读者一看画册设计版面的空白量就已给它打好分数了.
﹝二七﹞版面率
在设计用纸上,本文所应用的排版面积称为版面,而版面和整版面积的比例称为版面率.空白的多寡对版面的印象,有决定性的波及.如果空白部份加多,就会使格调提高,且稳定版面;空白较少,就会使人建立活泼的感觉.若设计信息量很丰厚的杂志版面时,采用较多的空白,明显就难受合.

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